A propósito de la discusión sobre los derechos de autor, leo esta anotación en The Times: Do music artists fare better in a world with illegal file-sharing? (vía Enrique Memeses). El artículo muestra que los ingresos por conciertos en directo se han incrementado en los últimos años en el Reino Unido y son, de lejos, la parte del negocio más lucrativa para los artistas, pues se quedan con una fracción muy importante del dinero de la venta de entradas. Este dato pone en tela de juicio la mantra de que los artistas tienen problemas crecientes para obtener ingresos por sus obras en el contexto del pirateo masivo (más bien parecen ser las discográficas las que salen perjudicadas).
El gráfico que copio a continuación desglosa la evolución de los ingresos por fuente (conciertos en directo, venta de discos y cobro de royalties de los derechos de autor) y por beneficiario (artistas y discofráficas).
Lo que el análisis revela:
Hopefully, this analysis - and there’s more on the nuts and bolts of our method below - sheds some factual light on the claims and counter-claims that are paranoically sweeping across the music industry establishment, not least that put forward by the singer Lily Allen in this paper recently - and the BPI - that artists are losing out as a result of the fall in sales of recorded of music. (...)
Why live revenues have grown so stridently is beyond the scope of this article, but our data - compiled from a PRS for Music report and the BPI - make two things clear: one, that the growth in live revenue shows no signs of slowing and two, that live is by far and away the most lucrative section of industry revenue for artists themselves, because they retain such a big percentage of the money from ticket sales.
